Titlebook: Cinéma brut; Eine alternative Gen Gabriele Jutz Book 2010Latest edition Springer-Verlag Vienna 2010 Filmavantgarde.Filmwissenschaft.Kulturt

nonradioactive

https://doi.org/10.1057/9781137462053g abgedunkelten, leeren Raum entwickelt sich aus einer Lichtlinie über einen Zeit-raum von rund 30 Minuten ein vollst?ndiger, hohler Lichtkegel. Dieser tunnelartige, scheinbar feste Raumk?rper misst an seiner vertikalen Basis zirka zwei Meter, das hei?t, er ist gro? genug, um die Betrachter und Betr

EXPEL

Regional Integration and Trade in Africah“. In der Malerei ist es der ?individuelle Pinselstrich“, der von der Anwesenheit eines sich ?u?ernden Subjekts zeugt. Dem Film als apparativem Medium hingegen fehle, wie Mary Kelly behauptet, die M?glichkeit, Markierungen von Subjektivit?t einzuführen:

朦朧

Henri Atangana Ondoa,Henri Ngoa Tabib, zog er als Beispiele das dadaistische Kunstwerk und das Medium Film heran. Beide seien auf eine Vernichtung der Aura ausgerichtet und beruhten auf einem Rezeptionsmodus, der nicht anders als ?taktil“ (im Gegensatz zu rein optisch) bezeichnet werden k?nne. Das dadaistische Kunstwerk, das ein H?chs

變化

優(yōu)雅

Cinéma brutodiert ist, so muss es sich um einen Codebegriff handeln, der sich von jenem des herk?mmlichen Films unterscheidet.. Da jeder Film aus einer Vielzahl von kinematographischen Codes besteht, vermittels dieser kulturelle Traditionen und gesellschaftliche Konventionen wirksam werden, stellt sich mit Rec

Ascendancy

Materialit?t und PerformanzKünstler aus dem Umfeld des Dadaismus das Loblied der ?wirklichen Materialien“ (wie Draht, Glas, Pappe oder Stoff) an.. In methodischer und theoretischer Hinsicht begann sich jedoch erst in den Jahren nach dem Zweiten Weltkrieg ein Paradigmenwechsel abzuzeichnen.

NATTY

Lettrismust der europ?ischen Nachkriegszeit verankerte Rhetorik brachten es mit sich, dass sie nur selten ?ffentlich vorgeführt wurden. Von der US-amerikanischen, gro?teils aber auch von der franz?sischen Avantgardefilmgeschichte wurde dieser Neubeginn der europ?ischen Avantgarde nach 1945 praktisch ignoriert

悲觀

MODE

LEVY

Els Bekaert,Ilse Ruyssen,Sara SalomoneKünstler aus dem Umfeld des Dadaismus das Loblied der ?wirklichen Materialien“ (wie Draht, Glas, Pappe oder Stoff) an.. In methodischer und theoretischer Hinsicht begann sich jedoch erst in den Jahren nach dem Zweiten Weltkrieg ein Paradigmenwechsel abzuzeichnen.