Titlebook: Cinéma brut; Eine alternative Gen Gabriele Jutz Book 2010Latest edition Springer-Verlag Vienna 2010 Filmavantgarde.Filmwissenschaft.Kulturt

odometer

書目名稱Cinéma brut影響因子(影響力)




書目名稱Cinéma brut影響因子(影響力)學(xué)科排名




書目名稱Cinéma brut網(wǎng)絡(luò)公開度




書目名稱Cinéma brut網(wǎng)絡(luò)公開度學(xué)科排名




書目名稱Cinéma brut被引頻次




書目名稱Cinéma brut被引頻次學(xué)科排名




書目名稱Cinéma brut年度引用




書目名稱Cinéma brut年度引用學(xué)科排名




書目名稱Cinéma brut讀者反饋




書目名稱Cinéma brut讀者反饋學(xué)科排名

歡呼

Der Diskurs des Purismusg gefunden hatte. Darauf abgebildet ist in Gro?aufnahme ein so genanntes . in einem roten, ?rmellosen Kleid neben einem schmalen Streifen, der das Farbspektrum zeigt. Die junge Frau und das Spektrum nehmen die linke Bildh?lfte ein, w?hrend rechts Randbuchstaben (E, A, S, T, M, A, N) und Perforations

使迷惑

神圣在玷污

Materialit?t und Performanzgestellt. Dies mag daran liegen, dass ein Film unter üblichen Bedingungen als immaterielles Lichtbild rezipiert wird und dabei sein gleichzeitiger Status als Objekt mit einer eigenen Physis, die auch eigenen Gesetzen folgt, leicht in Vergessenheit ger?t. Diese Ignoranz gegenüber dem Material, die si

彎彎曲曲

Dispositivesonderte Aufmerksamkeit. Michel Foucault hat gezeigt, dass neben Diskursen, Praktiken und Institutionen nicht zuletzt materielle Vorkehrungen für die Effizienz von Dispositiven, die (vermittelt über die durch sie festgelegten Subjekt-Objekt-Beziehungen) immer auch Macht konstituieren, verantwortlich

追蹤

追蹤

Male am belichteten Zelluloidner vertikalen Filiation. Viel eher geht es um das Auffinden von Verwandtschaftlichem im scheinbar Unterschiedlichen. Wenn man darauf verzichtet, die Geschichte des . auf eine Frage von ?Einflüssen‘ zu reduzieren, so lassen sich selbst zwischen weit Auseinanderliegendem ?hnlichkeiten entdecken. Wie

強制令

Lettrismuss . angesiedelt ist. W?hrend ihr situationistischer Dissident in den vergangenen Jahren durch eine Reihe von Publikationen und Ausstellungen relativ gut aufgearbeitet wurde, geriet die lettristische Filmpraxis bislang kaum ins Blickfeld der Theorie. Dafür gibt es eine Reihe praktischer Gründe. Isido

jarring

衍生

Scratchingh“. In der Malerei ist es der ?individuelle Pinselstrich“, der von der Anwesenheit eines sich ?u?ernden Subjekts zeugt. Dem Film als apparativem Medium hingegen fehle, wie Mary Kelly behauptet, die M?glichkeit, Markierungen von Subjektivit?t einzuführen: