Titlebook: New Queer Sinophone Cinema; Local Histories, Tra Zoran Lee Pecic Book 2016 The Editor(s) (if applicable) and The Author(s) 2016 PRC.China.S

有判斷力

書(shū)目名稱New Queer Sinophone Cinema影響因子(影響力)




書(shū)目名稱New Queer Sinophone Cinema影響因子(影響力)學(xué)科排名




書(shū)目名稱New Queer Sinophone Cinema網(wǎng)絡(luò)公開(kāi)度




書(shū)目名稱New Queer Sinophone Cinema網(wǎng)絡(luò)公開(kāi)度學(xué)科排名




書(shū)目名稱New Queer Sinophone Cinema被引頻次




書(shū)目名稱New Queer Sinophone Cinema被引頻次學(xué)科排名




書(shū)目名稱New Queer Sinophone Cinema年度引用




書(shū)目名稱New Queer Sinophone Cinema年度引用學(xué)科排名




書(shū)目名稱New Queer Sinophone Cinema讀者反饋




書(shū)目名稱New Queer Sinophone Cinema讀者反饋學(xué)科排名

寬大

Thirdspace of ,,liceman and the powerless queer subject, the chapter suggests that the in-between spaces in . attest to the ways New Queer Sinophone Cinema challenges essentialised positionings and introduces new methods of viewing non-normative sexuality in and outside the PRC.

RENIN

,Crossing Time and Space: Female Desire in Yan Yan Mak’s ,,nly an event of the past but also that which imagined in the future. The chapter suggests that Mak’s film employs Thirdspace, in which familiarity and estrangement coalesce, as way of problematising both coming out narratives and the act of looking. Finally, the chapter explores Mak’s positioning of

CHYME

,Zero Chou’s , Trilogy,f the real and the fantastic, provincialises Judith Butler’s notions of drag as a discursive practice, adding localised historicisations of queer desire that do not follow Euro-American notions of gender parody. Then, the chapter examines Chou’s 2007 Teddy Award-winning film ., which continues to re

對(duì)手

Queer Auteurs of Hong Kong Cinema,ons of representability in queer Hong Kong cinema. First, it suggests that Scud’s 2010 film . frustrates and alienates the viewer, and by undermining the ‘gay film’ genre, forces him/her to re-think his/her relationship with the film. Second, the chapter argues that Kit Hung’s 2009 film . Chime, whi

格子架

Zoran Lee Pecictions- und Interaktionsfeld. Ein den Vollzugsaufgaben entsprechend zusammengesetzter und gegliederter Vollzugsstab. kann das Geschehen in der Institution mit den Gefangenen vollzugszielorientiert einrichten. Das Strafvollzugsgesetz enth?lt deshalb mit § 154 Abs. 1 eine Kooperationsklausel, wonach al

FACT

Zoran Lee Pecictions- und Interaktionsfeld. Ein den Vollzugsaufgaben entsprechend zusammengesetzter und gegliederter Vollzugsstab. kann das Geschehen in der Institution mit den Gefangenen vollzugszielorientiert einrichten. Das Strafvollzugsgesetz enth?lt deshalb mit § 154 Abs. 1 eine Kooperationsklausel, wonach al

BRAVE

投射

Zoran Lee Pecicgshelfer). § 154 Abs. 2 S. 1 StVollzG gebietet darüber hinaus ausdrücklich die Zusammenarbeit mit den Verb?nden der freien Wohlfahrtspflege.. Die personelle Anstaltsstruktur umfasst ferner die Beteiligung der Inhaftierten, die nicht nur i.S.d. § 4 Abs. 1 StVollzG selbst an ihrer Behandlung mitwirken

Gleason-score