Titlebook: Jahrbuch des Staatlichen Instituts für Musikforschung (SIM) Preu?ischer Kulturbesitz, Jahrbuch 1998; Günther Wagner Book 19981st edition S

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書(shū)目名稱Jahrbuch des Staatlichen Instituts für Musikforschung (SIM) Preu?ischer Kulturbesitz, Jahrbuch 1998被引頻次




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書(shū)目名稱Jahrbuch des Staatlichen Instituts für Musikforschung (SIM) Preu?ischer Kulturbesitz, Jahrbuch 1998年度引用




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Accord

single

Tempo und Form bei Mahler und Strauss,?tze eher einfachere Reihungsformen auspr?gen und in Scherzi am traditionellen Wechsel mit dem Trio festgehalten wird. Es ist die gleiche Tradition, die sowohl die Wahl der Tempi wie diejenige bestimmter Formen vorschreibt. Varianten sind natürlich m?glich, bleiben aber Varianten. Am Regelfall ?ndern sie nichts.

皮薩

,über die Artikulation der Zeit Durch Form,z selbst ist, besteht . aus einer ?Partitur“ (score) in Gestalt einer schon gezogenen Geraden auf einem Stück Papier und einem erl?uternden Kommentar, ihre Realisierung ist also in Erkennen, Lesen, Verstehen und Ausführen der Anweisung auseinandergef?chert. Zus?tzlich wird sie noch verbal beschrieben:

遵循的規(guī)范

,Wesenszüge der Neuzeitlichen Kultur: ?Melancholie“ und ?Disziplin“ im Menschlichen Umgang der Bach-Bach und seine Musik mit der politischen Entwicklung und dem allgemeinen Fortgang der Zeit so zu verbinden, da? sie beide als Mitspieler oder Teilnehmer ein und desselben zivilisatorischen Prozesses erscheinen.

avenge

愚蠢人

隱語(yǔ)

Von Wien Nach Berlin,ich Reichardt verst?ndlich: W?hrend die einseitige Fixierung Friedrichs II. auf Hasse und Graun kritisiert wurde, lobte er an Friedrich Wilhelm II., da? er sich ?durchaus für keinen Geschmack in der Musik ausschlie?lich erkl?rt, sondern bisher Werke von allen Arten aus allen Schulen und Stylen aufführen l??t“..

artifice

Zur Frage der Graun-Autographen,uf angebliche Graun-Autographen. Insofern erschien es angebracht, den bislang bekannten Bestand an Graun-Autographen einmal systematisch zu überprüfen, um Klarheit über diesen Aspekt der Werküberlieferung zu gewinnen.

Hemiplegia

Concordantia Dissonans,le“ eines Meisters gegenüber, dessen Musik nie ?willkürlich“ sein durfte. Gerade dies verkl?rte Bild, das vom sp?ten Hindemith gepr?gt wurde, veranla?te Adorno dazu, auch seine ursprüngliche Zustimmung zum einst als radikal neu begriffenen Frühwerk zu widerrufen, doch lastete seine Kritik auf Hindemiths ?uvre, bis eine erneute Prüfung einsetzte.