Titlebook: Europ?ische Romantik in der Musik; Band 2: Oper und sym Carl Dahlhaus,Norbert Miller Book 20071st edition Springer-Verlag Berlin Heidelberg

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https://doi.org/10.1057/9780230101999ls Opernlibretto handelt, sondern da? in dem Proze? des ?Weiterdichtens? an einem Mythos — und Faust ist, neben Hamlet und Don Juan, einer der wenigen origin?ren Mythen in der Literatur der europ?ischen Neuzeit — Bruchstücke früherer Auspr?gungen in den sp?teren mitgetragen werden.

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Der Beginn der gro?en Oper: Rossinis Opern für Paris und sein Rückzug aus der Musik war er seit zehn Jahren in der europ?ischen Opernwelt vor allem als der Komponist gro?er, tragischer Werke gefeiert, als der Autor des ?Tancredi?, der ?Elisabetta, Regina d’Inghliterra?, des ?Otello?, ?Mosè in Egitto? und der ?Donna del Lago?. Auch die ?Zelmira?, mit der sich Rossini am 16. Februar

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Gro?e romantische Oper und ,: ?Euryanthe?, ?Robert le Diable?, ?Genoveva? und ?Lohengrin?e sich ein Komponist entschied, oder die Mischung heterogener Gattungstraditionen, die er erprobte, zu den tragenden Pr?missen einer Werkkonzeption geh?rte — wenn auch die Erfüllung von Gattungsnormen nicht mehr als Ziel postuliert wurde, sondern Gattungsmerkmale eher das ?Material? einer auf Indivi

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Giacomo Meyerbeers ?Huguenots?: Die Besitzergreifung der Geschichte durch die Opergisch der gleichen Unterordnung aller Elemente unter das Gebot der Bühnenfunktion und bleiben musikalisch wie selbstverst?ndlich in der überlieferten Ordnung der musikalischen Affekte. Die in sich richtige Bemerkung, die eigentlichen Neuerungen der Revolutionsoper gingen mehr auf die Rechnung der Li