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Titlebook: Die ?konomien von ernsthafter und popul?rer Kunst; Wie sie sich trennte Hans Abbing Book 2024 Der/die Herausgeber bzw. der/die Autor(en), e

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樓主
發(fā)表于 2025-3-21 16:56:07 | 只看該作者 |倒序瀏覽 |閱讀模式
書目名稱Die ?konomien von ernsthafter und popul?rer Kunst
副標(biāo)題Wie sie sich trennte
編輯Hans Abbing
視頻videohttp://file.papertrans.cn/285/284702/284702.mp4
概述Kombiniert eine kultur?konomische Perspektive mit soziologischen und historischen Erkenntnissen.Diskutiert die Entwicklung der Kunst über einen Zeitraum von zwei Jahrhunderten.Basiert auf der Erfahrun
圖書封面Titlebook: Die ?konomien von ernsthafter und popul?rer Kunst; Wie sie sich trennte Hans Abbing Book 2024 Der/die Herausgeber bzw. der/die Autor(en), e
描述.Dieses Buch untersucht die Trennung von ‘popul?rer‘ und ‘ernsthafter‘ Kunst über einen Zeitraum von fast zwei Jahrhunderten, indem es eine ?konomische Perspektive mit soziologischen und historischen Einsichten kombiniert. W?hrend die Grenzen zwischen etablierter Kunst und popul?rer Kunst immer durchl?ssiger werden, stellt Abbing Fragen wie: Wer profitierte von der Trennung? Warum ist Exklusivit?t in den etablierten Künsten so wichtig? Führte Exklusivit?t zu hohen Kosten, hohen Subventionen und hohen Preisen? Wurden und werden benachteiligte Gruppen vom Kunstkonsum und der Kunstproduktion ausgeschlossen? Wie wurde popul?re Musik in der zweiten H?lfte des 20. Jahrhunderts so erfolgreich? Warum bleibt der Kunstberuf trotz geringer Einkommen au?ergew?hnlich attraktiv für Jugendliche? Das Buch diskutiert auch die Entwicklung der Kunst im 21. Jahrhundert, indem es beispielsweise untersucht, wie die Plattform?konomie die Künste beeinflusst, ob sich die etablierten Künste der Unterhaltungsindustrie anschlie?en, und das aktuelle Ma? an Vielfalt in der Kunst betrachtet. Aus der doppelten Perspektive des Autors als Künstler und Sozialwissenschaftler geschrieben, wird das Buch für Kultur?kono
出版日期Book 2024
關(guān)鍵詞?konomie der Kunst; Popul?rkunst; Das Kunstzeitalter; Kultur?konomie; Wert der Kunst; Wirtschaftlichkeit
版次1
doihttps://doi.org/10.1007/978-3-031-62961-7
isbn_ebook978-3-031-62961-7
copyrightDer/die Herausgeber bzw. der/die Autor(en), exklusiv lizenziert an Springer Nature Switzerland AG 20
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書目名稱Die ?konomien von ernsthafter und popul?rer Kunst影響因子(影響力)




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書目名稱Die ?konomien von ernsthafter und popul?rer Kunst年度引用




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書目名稱Die ?konomien von ernsthafter und popul?rer Kunst讀者反饋




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發(fā)表于 2025-3-21 22:13:25 | 只看該作者
板凳
發(fā)表于 2025-3-22 02:22:10 | 只看該作者
地板
發(fā)表于 2025-3-22 07:02:22 | 只看該作者
5#
發(fā)表于 2025-3-22 12:03:49 | 只看該作者
6#
發(fā)表于 2025-3-22 16:57:37 | 只看該作者
Magnetismus und Elektrodynamik,rts, als bestimmte Kunstformen als wahre Kunst unterschieden wurden. Die Vermischung von ernster und popul?rer Kunst wurde tabu und eine Etikette für ernste Kunst wurde de rigueur. Non-Profit-Organisationen wurden gegründet sowie ein Kunst-Erbe. Die Wertsch?tzung für ernste Kunst blühte w?hrend der
7#
發(fā)表于 2025-3-22 18:39:37 | 只看該作者
https://doi.org/10.1007/978-3-662-30160-9ressiven Authentizit?t. In der zweiten H?lfte des zwanzigsten Jahrhunderts werden Authentizit?t und Informalisierung für fast jeden zu wesentlichen Bestandteilen der Künste. Die Jugendlichen empfinden die bei ernsthaften Kunstveranstaltungen geforderte Etikette als erdrückend. Sie meiden diese Veran
8#
發(fā)表于 2025-3-22 22:44:26 | 只看該作者
Magnetismus und Elektrodynamik, Hintergrund – sehr unterrepr?sentiert unter Kunstverbrauchern und -produzenten. Frauen sind ebenfalls unterrepr?sentiert unter Künstlern. Obwohl sich ihre Positionen in einigen Kunstbereichen verbessert haben. Aber ihre visuellen Kunstwerke verkaufen sich für weit weniger als die ihrer m?nnlichen K
9#
發(fā)表于 2025-3-23 03:19:34 | 只看該作者
https://doi.org/10.1007/978-3-8348-9942-2 kostbar, um in Geldbetr?gen bewertet zu werden. Preis darf nicht für Qualit?t stehen, aber viele Verbraucher setzen Preis mit Qualit?t gleich. Früher bedeutete für Künstler mehr Geld mehr Autonomie. Heute ist es nicht anders; Künstler und Kunstorganisationen verdienen weiterhin Geld mit kommerziell
10#
發(fā)表于 2025-3-23 06:23:13 | 只看該作者
Christian Gerthsen,H. O. Kneser,Helmut Vogelen, in denen die meisten Künstler Autodidakten sind. Sie sind gut darin, Kunst und Gesch?ftsaktivit?ten zu kombinieren. In den anderen Sph?ren gibt es normalerweise eine Unternehmertumsausbildung. Ihre Ziele unterscheiden sich. Die Digitalisierung in der Popmusik brachte spannende künstlerische Inno
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