Titlebook: Die Grenzen der Kunst; Luhmanns gelehrte Po Markus Koller Book 2007 VS Verlag für Sozialwissenschaften | Springer Fachmedien Wiesbaden GmbH

裙帶關(guān)系

ASSAY

Einleitung,ng erlangen? Niklas Luhmanns verschiedene Versuche, die paradoxe Figur der gleichzeitigen Geschlossenheit und Offenheit von Kunst zu plausibilisieren, werden hier—ebenso . wie . Luhmann—analysiert. Jene Grenze, die Kunst gegen ?u?ere Einflüsse schützt, aber auch abschottet, jene Demarkationslinie, d

不確定

,Die Selbstreferentialit?t der Kunst,t werden zu zeigen, dass die abstrakte, menschen- und materiallose Selbstreferentialit?t der Kunst ein fruchtbarer Versuch ist, die Eigenart von Kunst freizulegen; eine Ann?herung an das, was . ist und nicht an das, was Mensch genannt wird; eine Ann?herung an . und nicht an Kunst als Politik, als Me

floaters

Kunst und Gesellschaft,mwelt: die Politik, die Wirtschaft usw., nur als St?rung, als Irritation wahr und es selbst wird von anderen gesellschaftlichen Bereichen auch nur so wahrgenommen. Trotzdem unterh?lt das Kunstsystem offensichtlich Beziehungen zu seiner Umwelt. Wie sind Auβenbeziehungen eines operativ geschlossenen S

不近人情

凈禮

Kunst und Wissenschaft,elcher Anspruch wird damit erhoben? Wenn, wie Luhmann behauptet, mit Hegel nicht die Kunst, wohl aber die Philosophie der Kunst endet, und in der Folge die Kunstwerke selbst die Rolle der Selbstbeschreibung des Kunstsystems übernehmen, welche Bedeutung kann dann heute einer Kunsttheorie noch zukomme

Lacerate

橫條

vertebrate

https://doi.org/10.1007/978-3-322-95029-1ystems m?glich? Wie l?sst sich die von Luhmann postulierte operative Geschlossenheit des Kunstsystems und die von breiten Kreisen unterstützte Forderung an Kunst nach politischer Stellungnahme vereinen? Inwiefern kann Kunst trotz und mit Luhmann politisch wirksam oder für Wirtschaftsorganisationen von Bedeutung sein?

Chemotherapy