Titlebook: Bildergespr?che; Zur Funktion von Kun Winfried Jung Book 1991Latest edition Springer-Verlag Berlin Heidelberg 1991 Bilder.Funktion.Kultur.K

劉興旺

書目名稱Bildergespr?che影響因子(影響力)




書目名稱Bildergespr?che影響因子(影響力)學(xué)科排名




書目名稱Bildergespr?che網(wǎng)絡(luò)公開度




書目名稱Bildergespr?che網(wǎng)絡(luò)公開度學(xué)科排名




書目名稱Bildergespr?che被引頻次




書目名稱Bildergespr?che被引頻次學(xué)科排名




書目名稱Bildergespr?che年度引用




書目名稱Bildergespr?che年度引用學(xué)科排名




書目名稱Bildergespr?che讀者反饋




書目名稱Bildergespr?che讀者反饋學(xué)科排名

obtuse

https://doi.org/10.1007/978-1-4419-8804-1um ihm die zum Verst?ndnis seiner Aussageabsicht n?tige ‘Optik’ zuerm?glichen. Sieht man die Bedeutung eines Textes als eine Gr??e, die als Ergebnis des Leseprozesses erst entsteht, so wird verst?ndlich, da? diese zus?tzlich vom Leser und seinen jeweiligen historischen Voraussetzungen bestimmt wird.

機(jī)警

Bilder im Romanwerk Theodor Fontanes,uchungen wurde. Zwar sind Anspielungen auf Kunstwerke nicht überall so offensichtlich wie in ?L’Adultera“, wo schon der Titel auf ein tats?chlich existierendes Gem?lde verweist, aber Reuters Hinweis deutet doch an, da? es sich hier um ein konstantes Motiv in Fontanes Werk handelt.

Malleable

招待

,Portr?ts: Zum Zusammenhang von Bild und Erz?hlweise im ersten Kapitel von ?L’Adultera“,mit unterschiedlichen Akzentsetzungen um die Analyse der Einleitungskapitel verschiedener Fontanescher Romane bemühen.. Im oben zitierten Brief an Georg Friedl?nder hat Fontane nicht nur den Grundton seines Erz?hlens bestimmt, sondern vor allem deutlich gemacht, da? die Sorgfalt, die er stets auf da

Polydipsia

可用

,Bildergespr?ch II: Kunst, Moral und Politik im Tischgespr?ch des 5. Kapitels, auf Bilder und Kunst im allgemeinen hat der Erz?hler dies auf das Problem der Individualit?t hin zugespitzt. Van der Straaten lebt als Bildersammler in der Welt der Malerei, w?hrend Melanie für die Musik Richard Wagners schw?rmt. W?hrend eines Diners im Hause van der Straaten werden beide Themen au

Projection

正式通知

,Bildergespr?ch III: Der moralische Appell in der zeitgen?ssischen Genre- und Historienmalerei,tion hat. Schon Conrad Wandrey lobte, da? in ?L’Adultera“ ?Fontanes Kunst, Menschen durch Rede sichtbar zu machen“., bereits voll entwickelt sei, ohne allerdings die kritische Distanz des Erz?hlers gegenüber den unterschiedlichen Sprechmustern zu erkennen. Van der Straatens Sprache ist von Zitaten,

evasive

,Bildergespr?ch IV: Tintoretto: ?L’Adultera“. Die Wiederkehr des Bildes am Schlu? des Romans,anie van der Straatens plastisch hervorhob, stellt das Bild am Ende des Romans in deutlichem Bezug auf das erste Bildergespr?ch im zweiten Kapitel das Motiv der Vers?hnung dar. Melanie hatte damals van der Straaten gewarnt, ?da? man den Teufel nicht an die Wand malen soll!“ (S. 120). Das Gem?lde wur